当前位置： 雨燕 >> 雨燕生活环境 >> 原创七绝惊蛰7首,浪漫无比莫笑青葱诗未有
惊蛰节气，春风浪漫，不能免俗，故原创七绝7首，以供寄托情怀。其中运用各种文字手法，提炼诗意，朋友们在读的过程中不妨揣摩借鉴，或有所得有所悟。
惊蛰乃二十四节气之一。在公历3月5，6或7日。此时气温上升，土地解冻，春雷始鸣，蛰伏过冬的动物惊起活动，故名。《逸周书·周月》：“春三月，中气，惊蛰、春分、清明。”
唐韦应物《田家》诗：“微雨众卉新，一雷惊蛰始。”宋苏辙《游景仁东园》诗：“新春甫惊蛰，草木犹未知。”《解放日报》.3.7：“农谚说：‘惊蛰麦直’，‘惊蛰，蛇虫百脚开食’，节气到了惊蛰，大地回暖，三麦拔节，毛桃爆芽，杂草返青，百虫苏醒开食，开始有雷声和蛙鸣。”
下面这组七绝，朋友们最喜欢哪首？不妨同写。
七绝惊蛰其一
冻笋春雷孰可嗟，山林蛙鼓一溪斜。
笑看斋前梅簌簌，蓦地风来似雪花。
一二句写惊蛰之节气本身景物或事物，三四句转为眼前残梅花落，相当之凄美。前后对比，前二句生机勃发，后二句则有埋葬过去之感，生命交替之轮回。
七绝惊蛰其二
趁雨晴初花半移，蝶飞犹莫误春时。
风中谁是流浪客，偷把深红黏鬓随。
此首的诗意也是相当浪漫。或有以蝶喻人，抑或以蝶自感，景物交融，物我两忘。即使流浪之客，也不忘青春之装扮。或鬓有霜，但犹以红花来掩盖，不服老。
七绝惊蛰其三
百卉思春蝶作媒，游蜂厮赖被花催。
双飞燕剪池塘柳，蛙鼓犹堪惊蛰雷。
此首四句纯写惊蛰之春景也，但每句手法都有拟人，故不觉苍白无聊，而反而情致十足。五光十色，活色生香。
七绝惊蛰其四
冻雷惊笋欲抽芽，春到山前即我家。
桃李惺忪柳还梦，一湾碧水泛鱼槎。
描写白水山前，山居附近，冻雷惊笋，桃李柳芽，一派生机盎然的春天气息。最后一句以眼前春江鱼槎的景色作结句，更觉清新，或其中有某些幽情，留与读者画面的想象余味，似乎这画就在眼前。
七绝惊蛰其五
日没春云惊笋雷，茅亭溪柳燕双回。
青绦万种风情在，牵得行人衣袖来。
一二句描写惊蛰节气之春色，中规中矩。但是三四句转到眼前杨柳的细节描写，扑捉到风中杨柳摇曳之特定细节，相当之有诗意，有趣而余味无穷。为何牵行人衣袖，除开风情之外，还有别的意蕴与情绪不？读者自会。
七绝惊蛰其六
蛰雷惊雨燕泥融，陌上绿云交白红。
宅久他乡壮年客，真如槁木受春风。
一二句写春日之姹紫嫣红，陌上景色比较形象，红花、百花、绿云交集。三四句则忽然转到自身来，经过春节假日的他乡之客，宅家太久了，虽然是中年壮岁，也是犹如槁木，再宅下去，人都要废了。以此来衬托，春雷一响，不但万物复苏，生命开始，就连我这宅男也一样，好像枯木逢春一样，又活泛过来了。三四句写得相当有趣而意味深长。
七绝惊蛰其七
雷惊蛰户燕泥香，流水落花春梦塘。
莫笑青葱诗未有，眼前杨柳足成章。
一二句写法比较诗质浓厚，因为这两句的名词意象铺排相对密实，所有这两句的诗质有分量，压手。第三句用“莫笑”“未有”来转，是七绝常见手法，前面我讲七绝三四句技巧时说过类似手法，可再去翻读体会。
第四句从第三句的“青葱”翻开去说，相当浪漫与韵味。还需要什么青葱的诗词呢？不需要写，不需要吟唱了。眼前的这杨柳就是青葱的诗篇啊。再说其他的文字，都是多余的了，默默欣赏享受就好了。这句手法大好，可以学习揣摩，并借鉴。
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